時(shí)政要聞
編者按：在歷史長(zhǎng)河中，有一些跨越千年的古樂文物，悄然穿越時(shí)光帷幕，與我們不期而遇，瞬間觸動(dòng)心弦，仿佛能聽見遠(yuǎn)古的呼喚。中華五千年的輝煌文明，不僅鐫刻在史書之上，更生動(dòng)地展現(xiàn)在這些珍貴的文物之中。 即日起，頂端新聞聯(lián)合河南博物院華夏古樂團(tuán)，聯(lián)合推出“在AI中聆聽古樂”系列策劃，讓我們一起乘坐博物館的“時(shí)光機(jī)”與祖先的審美對(duì)話，通過歷史與現(xiàn)代的交融，感受那份流淌在血脈中的傳統(tǒng)文化DNA。 頂端新聞?dòng)浾?黃亞芳 文 時(shí)碩 韓新宇 張嘉琦 影像 無論是《詩(shī)經(jīng)·小雅·鹿鳴》中記載的“鼓瑟吹笙”，還是唐代李商隱的詩(shī)篇《錦瑟》中的“錦瑟無端五十弦”，都記載了“瑟”這一古樂器，但由于它的外形與古箏相近，現(xiàn)代人對(duì)它又往往缺乏全面了解。 用旋律穩(wěn)重的古瑟演奏一首流行音樂《孤勇者》是一種怎樣的體驗(yàn)?近日，“古瑟版”《孤勇者》再次在河南博物院奏響，頂端新聞?dòng)浾攥F(xiàn)場(chǎng)感受了古樂神韻，并專訪了河南博物院華夏古樂團(tuán)彈撥樂聲部長(zhǎng)、國(guó)家二級(jí)演奏員張璇。 瑟與古箏何以區(qū)分?現(xiàn)場(chǎng)演奏2000年前“黑瑟”復(fù)原品 演奏當(dāng)天的瑟是信陽長(zhǎng)臺(tái)關(guān)2號(hào)墓出土的古瑟的復(fù)原品。張璇介紹，這架古瑟距今已有2000多年的歷史，是我國(guó)最早的彈弦樂器之一。 漆面素瑟以其簡(jiǎn)約的黑色與原木色搭配，展現(xiàn)出古樸典雅的風(fēng)貌;整體漆面以花卉為裝飾，色彩斑斕，美不勝收。這兩架瑟的復(fù)制，不僅是對(duì)古代樂器文化的傳承，更是對(duì)古代工匠智慧的致敬。 瑟和古箏在形態(tài)上很相似，二者又有何聯(lián)系呢？張璇介紹，其實(shí)古箏是由瑟演變而來的。除了在外觀上有大小長(zhǎng)短之分，瑟弦為25弦，有兩排琴碼，尾部有四個(gè)瑟枘，在當(dāng)時(shí)是用作給琴弦調(diào)制松緊所用；古箏體型較長(zhǎng)為21弦，一排琴碼。 二者在音色上也是有明顯的區(qū)分，瑟的音色沉靜柔美，婉轉(zhuǎn)生動(dòng)；古箏的音色晶瑩明亮，清脆悠揚(yáng)。在演奏方面，古箏是五聲音階排序（12356），演奏時(shí)為右手彈音，左手加韻；而瑟是七聲音階排序(1234567)，上下勾搭演奏。 此次演出的曲目選擇也頗具匠心，深受大眾歡迎的流行音樂《孤勇者》在瑟的演繹下旋律輕快、朗朗上口，拉近了古老樂器與現(xiàn)代觀眾的距離�！拔覀兘�(jīng)常在線下演出中演奏現(xiàn)代樂曲，比如前段時(shí)間深受觀眾喜愛的《涼涼》通過瑟的演繹，效果也十分驚艷，這種古代樂器與現(xiàn)代樂曲的結(jié)合，不僅讓年輕觀眾感受到了古代樂器的獨(dú)特魅力，也激發(fā)了他們對(duì)古代音樂文化的濃厚興趣�！睆堣f。 隨著現(xiàn)代人對(duì)傳統(tǒng)文化的關(guān)注度不斷提高，越來越多的年輕人開始關(guān)注并喜愛古代樂器。為了吸引更多關(guān)注，華夏古樂團(tuán)嘗試將古代樂器與現(xiàn)代音樂元素相結(jié)合，創(chuàng)作出更多符合現(xiàn)代審美需求的作品。 現(xiàn)代流行樂曲移植到瑟呈現(xiàn)全新聽覺體驗(yàn) 張璇介紹，瑟這件樂器在漢代時(shí)已經(jīng)斷代，它流傳下來的技法和演奏的形式，已經(jīng)沒有太多記載，華夏古樂團(tuán)從文獻(xiàn)記載當(dāng)中，逐漸摸索出瑟的彈奏技法，并和現(xiàn)代樂曲進(jìn)行了結(jié)合。“希望能更符合流行樂的演奏形式，同時(shí)也不能失去瑟這一樂器的本身的特點(diǎn)�！� 將現(xiàn)代流行樂曲移植到瑟等古樂器上，無疑是一項(xiàng)技術(shù)上的挑戰(zhàn)。張璇告訴頂端新聞?dòng)浾�，流行樂曲中的半音、變化音等現(xiàn)代音樂元素，需要演奏員們花費(fèi)更多的時(shí)間和精力去適應(yīng)和掌握。通過演奏員們的不斷努力，使瑟與現(xiàn)代樂曲的結(jié)合更加完美。在演奏過程中，演奏員們不僅要調(diào)整自己的演奏狀態(tài)，還要深入理解樂曲的情感內(nèi)涵，將古今兩種截然不同的音樂風(fēng)格巧妙地融合在一起。 華夏古樂團(tuán)不僅復(fù)原了瑟的演奏技巧，還根據(jù)每件古樂器的特點(diǎn)，重新編配了多首現(xiàn)代樂曲，如《涼涼》《歡樂頌》《友誼地久天長(zhǎng)》等。這些改編作品在保留瑟獨(dú)特韻味的同時(shí)，也融入了現(xiàn)代音樂的元素，呈現(xiàn)出一種全新的聽覺體驗(yàn)。 張璇介紹，在平時(shí)的演出中大多是多種古樂器合奏曲目，這就需要樂團(tuán)成員之間的緊密合作與默契配合。在改編和演奏現(xiàn)代樂曲的過程中，每個(gè)演奏員都需要對(duì)樂曲有深入的理解，并在演奏中保持一致的情感表達(dá)。此外，不同樂器之間的磨合也至關(guān)重要，樂團(tuán)成員們通過不斷的練習(xí)和調(diào)整，往往需要一周時(shí)間，才能實(shí)現(xiàn)了音樂上的和諧統(tǒng)一，為觀眾呈現(xiàn)出了完美的演出效果。 當(dāng)古瑟的悠揚(yáng)旋律與現(xiàn)代流行樂曲的節(jié)奏相互交織時(shí)，觀眾仿佛穿越了時(shí)空的界限，感受到了古今音樂的獨(dú)特魅力。這種古今交融的演奏方式，不僅讓觀眾在聽覺上得到了極大的享受，更在情感上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。它讓人們意識(shí)到，無論時(shí)代如何變遷，音樂作為人類共同的語言，始終能夠跨越時(shí)空的界限，傳遞著真摯的情感和美好的愿景。
編者按：在歷史長(zhǎng)河中，有一些跨越千年的古樂文物，悄然穿越時(shí)光帷幕，與我們不期而遇，瞬間觸動(dòng)心弦，仿佛能聽見遠(yuǎn)古的呼喚。中華五千年的輝煌文明，不僅鐫刻在史書之上，更生動(dòng)地展現(xiàn)在這些珍貴的文物之中。
即日起，頂端新聞聯(lián)合河南博物院華夏古樂團(tuán)，聯(lián)合推出“在AI中聆聽古樂”系列策劃，讓我們一起乘坐博物館的“時(shí)光機(jī)”與祖先的審美對(duì)話，通過歷史與現(xiàn)代的交融，感受那份流淌在血脈中的傳統(tǒng)文化DNA。
頂端新聞?dòng)浾?黃亞芳 文 時(shí)碩 韓新宇 張嘉琦 影像
無論是《詩(shī)經(jīng)·小雅·鹿鳴》中記載的“鼓瑟吹笙”，還是唐代李商隱的詩(shī)篇《錦瑟》中的“錦瑟無端五十弦”，都記載了“瑟”這一古樂器，但由于它的外形與古箏相近，現(xiàn)代人對(duì)它又往往缺乏全面了解。
用旋律穩(wěn)重的古瑟演奏一首流行音樂《孤勇者》是一種怎樣的體驗(yàn)?近日，“古瑟版”《孤勇者》再次在河南博物院奏響，頂端新聞?dòng)浾攥F(xiàn)場(chǎng)感受了古樂神韻，并專訪了河南博物院華夏古樂團(tuán)彈撥樂聲部長(zhǎng)、國(guó)家二級(jí)演奏員張璇。
瑟與古箏何以區(qū)分?現(xiàn)場(chǎng)演奏2000年前“黑瑟”復(fù)原品
演奏當(dāng)天的瑟是信陽長(zhǎng)臺(tái)關(guān)2號(hào)墓出土的古瑟的復(fù)原品。張璇介紹，這架古瑟距今已有2000多年的歷史，是我國(guó)最早的彈弦樂器之一。
漆面素瑟以其簡(jiǎn)約的黑色與原木色搭配，展現(xiàn)出古樸典雅的風(fēng)貌;整體漆面以花卉為裝飾，色彩斑斕，美不勝收。這兩架瑟的復(fù)制，不僅是對(duì)古代樂器文化的傳承，更是對(duì)古代工匠智慧的致敬。
瑟和古箏在形態(tài)上很相似，二者又有何聯(lián)系呢？張璇介紹，其實(shí)古箏是由瑟演變而來的。除了在外觀上有大小長(zhǎng)短之分，瑟弦為25弦，有兩排琴碼，尾部有四個(gè)瑟枘，在當(dāng)時(shí)是用作給琴弦調(diào)制松緊所用；古箏體型較長(zhǎng)為21弦，一排琴碼。
二者在音色上也是有明顯的區(qū)分，瑟的音色沉靜柔美，婉轉(zhuǎn)生動(dòng)；古箏的音色晶瑩明亮，清脆悠揚(yáng)。在演奏方面，古箏是五聲音階排序（12356），演奏時(shí)為右手彈音，左手加韻；而瑟是七聲音階排序(1234567)，上下勾搭演奏。
此次演出的曲目選擇也頗具匠心，深受大眾歡迎的流行音樂《孤勇者》在瑟的演繹下旋律輕快、朗朗上口，拉近了古老樂器與現(xiàn)代觀眾的距離�！拔覀兘�(jīng)常在線下演出中演奏現(xiàn)代樂曲，比如前段時(shí)間深受觀眾喜愛的《涼涼》通過瑟的演繹，效果也十分驚艷，這種古代樂器與現(xiàn)代樂曲的結(jié)合，不僅讓年輕觀眾感受到了古代樂器的獨(dú)特魅力，也激發(fā)了他們對(duì)古代音樂文化的濃厚興趣�！睆堣f。
隨著現(xiàn)代人對(duì)傳統(tǒng)文化的關(guān)注度不斷提高，越來越多的年輕人開始關(guān)注并喜愛古代樂器。為了吸引更多關(guān)注，華夏古樂團(tuán)嘗試將古代樂器與現(xiàn)代音樂元素相結(jié)合，創(chuàng)作出更多符合現(xiàn)代審美需求的作品。
現(xiàn)代流行樂曲移植到瑟呈現(xiàn)全新聽覺體驗(yàn)
張璇介紹，瑟這件樂器在漢代時(shí)已經(jīng)斷代，它流傳下來的技法和演奏的形式，已經(jīng)沒有太多記載，華夏古樂團(tuán)從文獻(xiàn)記載當(dāng)中，逐漸摸索出瑟的彈奏技法，并和現(xiàn)代樂曲進(jìn)行了結(jié)合。“希望能更符合流行樂的演奏形式，同時(shí)也不能失去瑟這一樂器的本身的特點(diǎn)�！�
將現(xiàn)代流行樂曲移植到瑟等古樂器上，無疑是一項(xiàng)技術(shù)上的挑戰(zhàn)。張璇告訴頂端新聞?dòng)浾�，流行樂曲中的半音、變化音等現(xiàn)代音樂元素，需要演奏員們花費(fèi)更多的時(shí)間和精力去適應(yīng)和掌握。通過演奏員們的不斷努力，使瑟與現(xiàn)代樂曲的結(jié)合更加完美。在演奏過程中，演奏員們不僅要調(diào)整自己的演奏狀態(tài)，還要深入理解樂曲的情感內(nèi)涵，將古今兩種截然不同的音樂風(fēng)格巧妙地融合在一起。
華夏古樂團(tuán)不僅復(fù)原了瑟的演奏技巧，還根據(jù)每件古樂器的特點(diǎn)，重新編配了多首現(xiàn)代樂曲，如《涼涼》《歡樂頌》《友誼地久天長(zhǎng)》等。這些改編作品在保留瑟獨(dú)特韻味的同時(shí)，也融入了現(xiàn)代音樂的元素，呈現(xiàn)出一種全新的聽覺體驗(yàn)。
張璇介紹，在平時(shí)的演出中大多是多種古樂器合奏曲目，這就需要樂團(tuán)成員之間的緊密合作與默契配合。在改編和演奏現(xiàn)代樂曲的過程中，每個(gè)演奏員都需要對(duì)樂曲有深入的理解，并在演奏中保持一致的情感表達(dá)。此外，不同樂器之間的磨合也至關(guān)重要，樂團(tuán)成員們通過不斷的練習(xí)和調(diào)整，往往需要一周時(shí)間，才能實(shí)現(xiàn)了音樂上的和諧統(tǒng)一，為觀眾呈現(xiàn)出了完美的演出效果。
當(dāng)古瑟的悠揚(yáng)旋律與現(xiàn)代流行樂曲的節(jié)奏相互交織時(shí)，觀眾仿佛穿越了時(shí)空的界限，感受到了古今音樂的獨(dú)特魅力。這種古今交融的演奏方式，不僅讓觀眾在聽覺上得到了極大的享受，更在情感上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。它讓人們意識(shí)到，無論時(shí)代如何變遷，音樂作為人類共同的語言，始終能夠跨越時(shí)空的界限，傳遞著真摯的情感和美好的愿景。
編者按：在歷史長(zhǎng)河中，有一些跨越千年的古樂文物，悄然穿越時(shí)光帷幕，與我們不期而遇，瞬間觸動(dòng)心弦，仿佛能聽見遠(yuǎn)古的呼喚。中華五千年的輝煌文明，不僅鐫刻在史書之上，更生動(dòng)地展現(xiàn)在這些珍貴的文物之中。 即日起，頂端新聞聯(lián)合河南博物院華夏古樂團(tuán)，聯(lián)合推出“在AI中聆聽古樂”系列策劃，讓我們一起乘坐博物館的“時(shí)光機(jī)”與祖先的審美對(duì)話，通過歷史與現(xiàn)代的交融，感受那份流淌在血脈中的傳統(tǒng)文化DNA。 頂端新聞?dòng)浾?黃亞芳 文 時(shí)碩 韓新宇 張嘉琦 影像 無論是《詩(shī)經(jīng)·小雅·鹿鳴》中記載的“鼓瑟吹笙”，還是唐代李商隱的詩(shī)篇《錦瑟》中的“錦瑟無端五十弦”，都記載了“瑟”這一古樂器，但由于它的外形與古箏相近，現(xiàn)代人對(duì)它又往往缺乏全面了解。 用旋律穩(wěn)重的古瑟演奏一首流行音樂《孤勇者》是一種怎樣的體驗(yàn)?近日，“古瑟版”《孤勇者》再次在河南博物院奏響，頂端新聞?dòng)浾攥F(xiàn)場(chǎng)感受了古樂神韻，并專訪了河南博物院華夏古樂團(tuán)彈撥樂聲部長(zhǎng)、國(guó)家二級(jí)演奏員張璇。 瑟與古箏何以區(qū)分?現(xiàn)場(chǎng)演奏2000年前“黑瑟”復(fù)原品 演奏當(dāng)天的瑟是信陽長(zhǎng)臺(tái)關(guān)2號(hào)墓出土的古瑟的復(fù)原品。張璇介紹，這架古瑟距今已有2000多年的歷史，是我國(guó)最早的彈弦樂器之一。 漆面素瑟以其簡(jiǎn)約的黑色與原木色搭配，展現(xiàn)出古樸典雅的風(fēng)貌;整體漆面以花卉為裝飾，色彩斑斕，美不勝收。這兩架瑟的復(fù)制，不僅是對(duì)古代樂器文化的傳承，更是對(duì)古代工匠智慧的致敬。 瑟和古箏在形態(tài)上很相似，二者又有何聯(lián)系呢？張璇介紹，其實(shí)古箏是由瑟演變而來的。除了在外觀上有大小長(zhǎng)短之分，瑟弦為25弦，有兩排琴碼，尾部有四個(gè)瑟枘，在當(dāng)時(shí)是用作給琴弦調(diào)制松緊所用；古箏體型較長(zhǎng)為21弦，一排琴碼。 二者在音色上也是有明顯的區(qū)分，瑟的音色沉靜柔美，婉轉(zhuǎn)生動(dòng)；古箏的音色晶瑩明亮，清脆悠揚(yáng)。在演奏方面，古箏是五聲音階排序（12356），演奏時(shí)為右手彈音，左手加韻；而瑟是七聲音階排序(1234567)，上下勾搭演奏。 此次演出的曲目選擇也頗具匠心，深受大眾歡迎的流行音樂《孤勇者》在瑟的演繹下旋律輕快、朗朗上口，拉近了古老樂器與現(xiàn)代觀眾的距離�！拔覀兘�(jīng)常在線下演出中演奏現(xiàn)代樂曲，比如前段時(shí)間深受觀眾喜愛的《涼涼》通過瑟的演繹，效果也十分驚艷，這種古代樂器與現(xiàn)代樂曲的結(jié)合，不僅讓年輕觀眾感受到了古代樂器的獨(dú)特魅力，也激發(fā)了他們對(duì)古代音樂文化的濃厚興趣。”張璇說。 隨著現(xiàn)代人對(duì)傳統(tǒng)文化的關(guān)注度不斷提高，越來越多的年輕人開始關(guān)注并喜愛古代樂器。為了吸引更多關(guān)注，華夏古樂團(tuán)嘗試將古代樂器與現(xiàn)代音樂元素相結(jié)合，創(chuàng)作出更多符合現(xiàn)代審美需求的作品。 現(xiàn)代流行樂曲移植到瑟呈現(xiàn)全新聽覺體驗(yàn) 張璇介紹，瑟這件樂器在漢代時(shí)已經(jīng)斷代，它流傳下來的技法和演奏的形式，已經(jīng)沒有太多記載，華夏古樂團(tuán)從文獻(xiàn)記載當(dāng)中，逐漸摸索出瑟的彈奏技法，并和現(xiàn)代樂曲進(jìn)行了結(jié)合。“希望能更符合流行樂的演奏形式，同時(shí)也不能失去瑟這一樂器的本身的特點(diǎn)�！� 將現(xiàn)代流行樂曲移植到瑟等古樂器上，無疑是一項(xiàng)技術(shù)上的挑戰(zhàn)。張璇告訴頂端新聞?dòng)浾�，流行樂曲中的半音、變化音等現(xiàn)代音樂元素，需要演奏員們花費(fèi)更多的時(shí)間和精力去適應(yīng)和掌握。通過演奏員們的不斷努力，使瑟與現(xiàn)代樂曲的結(jié)合更加完美。在演奏過程中，演奏員們不僅要調(diào)整自己的演奏狀態(tài)，還要深入理解樂曲的情感內(nèi)涵，將古今兩種截然不同的音樂風(fēng)格巧妙地融合在一起。 華夏古樂團(tuán)不僅復(fù)原了瑟的演奏技巧，還根據(jù)每件古樂器的特點(diǎn)，重新編配了多首現(xiàn)代樂曲，如《涼涼》《歡樂頌》《友誼地久天長(zhǎng)》等。這些改編作品在保留瑟獨(dú)特韻味的同時(shí)，也融入了現(xiàn)代音樂的元素，呈現(xiàn)出一種全新的聽覺體驗(yàn)。 張璇介紹，在平時(shí)的演出中大多是多種古樂器合奏曲目，這就需要樂團(tuán)成員之間的緊密合作與默契配合。在改編和演奏現(xiàn)代樂曲的過程中，每個(gè)演奏員都需要對(duì)樂曲有深入的理解，并在演奏中保持一致的情感表達(dá)。此外，不同樂器之間的磨合也至關(guān)重要，樂團(tuán)成員們通過不斷的練習(xí)和調(diào)整，往往需要一周時(shí)間，才能實(shí)現(xiàn)了音樂上的和諧統(tǒng)一，為觀眾呈現(xiàn)出了完美的演出效果。 當(dāng)古瑟的悠揚(yáng)旋律與現(xiàn)代流行樂曲的節(jié)奏相互交織時(shí)，觀眾仿佛穿越了時(shí)空的界限，感受到了古今音樂的獨(dú)特魅力。這種古今交融的演奏方式，不僅讓觀眾在聽覺上得到了極大的享受，更在情感上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。它讓人們意識(shí)到，無論時(shí)代如何變遷，音樂作為人類共同的語言，始終能夠跨越時(shí)空的界限，傳遞著真摯的情感和美好的愿景。
此次演出的曲目選擇也頗具匠心，深受大眾歡迎的流行音樂《孤勇者》在瑟的演繹下旋律輕快、朗朗上口，拉近了古老樂器與現(xiàn)代觀眾的距離�！拔覀兘�(jīng)常在線下演出中演奏現(xiàn)代樂曲，比如前段時(shí)間深受觀眾喜愛的《涼涼》通過瑟的演繹，效果也十分驚艷，這種古代樂器與現(xiàn)代樂曲的結(jié)合，不僅讓年輕觀眾感受到了古代樂器的獨(dú)特魅力，也激發(fā)了他們對(duì)古代音樂文化的濃厚興趣。”張璇說。
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